Firma y fecha:  ___ (c. 1635-36)
Recortes de lienzo pegados sobre tabla  62,7 x  81 cm.


GEMÄLDEGALERIE BERLIN


















- Rembrandt comenzo a pintar esta grisalla en un lienzo de unos 40 x 50 cm. Después de ampliarlo con una estrecha tira a la derecha, lo pegó sobre una tabla con las medidas definitivas (62,7 x  81 cm.) completando el espacio sin cubrir con otro trozo de lienzo recortado a modo de "passepartout". 

- Esto hace que ahora el Bautista se vea rodeado de una costelación de figuras y de un amplio paisaje hacia el que proyecta su alocución de tal manera que Rembrandt consigue dar a la composición un contenido universal.

- Que su intención era esta resulta evidente además por la inclusión de representantes de toda la Humanidad : un samurai, indios de América, negros, un turco, etc, hasta cien figuras. Tradicionalmente se reconocen a los pies del predicador al artista ( la única persona que mira al espectador) y su madre.




- Se conservan algunos estudios para la obra:




ESTUDIO PARA LA PREDICACION DEL BAUTISTA
COL. PRIVADA
(c. 1634)  Pluma y aguada  19,4 x 27,7 cm.



(recto)

(verso) 

ESTUDIO PARA LA PREDICACION DEL BAUTISTA
(c. 1634)  Tiza roja  17,6 x 18,6 cm.




ESTUDIO PARA LA PREDICACION DEL BAUTISTA
(c. 1634) Tinta marrón  16,7 x 19,6 cm.




ESTUDIO PARA LA PREDICACION DEL BAUTISTA
(c. 1634) Tinta marrón y aguada 12,7 x 12,6 cm



ANCIANO BARBUDO CON GORRO Y AUTORRETRATO 
MORGAN LIBRARY & MUSEUM, NEW YORK 
(ca. 1634-1635) Pluma y tinta marrón, 105 x 96 mm.




HOMBRE BARBUDO CON GORRO DE PIEL
MUSÉE DU LOUVRE 
(c. 1630's) Tiza negra, 14,2 x 9,5 cm.




ESTUDIO PARA LA PREDICACION DEL BAUTISTA
(c. 1634) Tinta marrón  19 x 12,5 cm.




- El cuadro terminó pertececiendo a JAN SIX para el que Rembrandt diseñó un marco unos 20 años después de pintarlo:




MARCO PARA LA PREDICACION DEL BAUTISTA
(c. 1655) Pluma y lavado en tinta marrón 14,5 x 20,4 cm.











Firma y fecha:  "remb / f 65 [.] [.]" (ca. 1659)
Tabla, 48,2 x 41,2 cm.


GEMÄLDEGALERIE, BERLIN

















- Es un trabajo de Rembrandt incuestionable y en apariencia insignificante, cuya verdadera potencia se percibe trasponiéndolo a grabado. La composición y el juego psicológico son magistrales. 



 





Firma y fecha: RL 1629
Tabla 79 x 102,3 cm.


COL. NORMANBY, MULGRAVE CASTLE






















- De aquí salió el maravilloso cuadro CRISTO EN EMAÚS






ESTUDIO PARA LAS TREINTA MONEDAS (c. 1629)
Papel 193 x 148 mm.
Dibujo en tiza negra



recto

verso

ESTUDIOS PARA LAS TREINTA MONEDAS (c. 1629)
Vendido en SOTHEBYS'S 2011
Papel 113 by 146 mm.
Tiza negra, pluma marrón y lavado gris.



ESTUDIO PARA LAS TREINTA MONEDAS (c. 1629)
Papel  226 x 177 mm.
Pluma con bistre y tinta india, corregido con blanco.












Firma y fecha: Rembrandt f 1657.
Lienzo 85 x 65 cm.











- Este cuadro quedó sin terminar; apenas superada la fase de boceto.

- Las manos, sobre todo, dan la certeza de que es un Rembrandt.

- El hombro y fondo izquierdos los ejecutó algún otro, bastante torpe, para dar sensación de acabado. 


- Lleva el mismo blusón que en el AUTORRETRATO  de Viena.