Firma y fecha: Rembrandt f./ 1633
Tabla 67.5 x 52.3 cm.
Tabla 67.5 x 52.3 cm.
- Es de Rembrandt, sin duda, menos el jubón y el cuello.
Firma y fecha: Rembrandt 1635
Tabla 79,5 x 58,9 cm.
Tabla 79,5 x 58,9 cm.
- Philips Lucasz fué consejero general de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales. El 2 de mayo del mismo año en que está fechado el cuadro abandonó Holanda rumbo a Batavia. Es posible que el cuñado de su mujer, Jacques Specx que poseía ya tres obras de Rembrandt de esos años, encargara como recuerdo los retratos de Philips y su esposa, pues quedaron en su propiedad.
- Estas circustancias pudieron suponer un tiempo muy limitado para teminar los retratos y la posible ayuda de algún discípulo, pues Rembrandt en aquella epoca recibía muchos encargos.
- La participación de un inhábil ayudante explicaría el por qué se ocultó una mano con pintura negra y, sobre todo, el peculiar tratamiento del cuello de encaje. El contorno de la mano corresponde al maestro en aquella época: púas de peine curvas; pero su modelado es verdaderamente burdo. En la radiografía el cuello tiene aplicados una serie de brochazos blancos que, más que a la soltura de Rembrandt, se deben a la eliminación de zonas indeseadas. Si tal como se supone disponían de poco tiempo, Rembrandt decidió ocultar la mano irrecuperable e improvisó una técnica rápida para corregir el cuello. Es una conjetura probable. He aquí otro cuello hecho por Rembrandt de la misma manera.
- Estas circustancias pudieron suponer un tiempo muy limitado para teminar los retratos y la posible ayuda de algún discípulo, pues Rembrandt en aquella epoca recibía muchos encargos.
- La participación de un inhábil ayudante explicaría el por qué se ocultó una mano con pintura negra y, sobre todo, el peculiar tratamiento del cuello de encaje. El contorno de la mano corresponde al maestro en aquella época: púas de peine curvas; pero su modelado es verdaderamente burdo. En la radiografía el cuello tiene aplicados una serie de brochazos blancos que, más que a la soltura de Rembrandt, se deben a la eliminación de zonas indeseadas. Si tal como se supone disponían de poco tiempo, Rembrandt decidió ocultar la mano irrecuperable e improvisó una técnica rápida para corregir el cuello. Es una conjetura probable. He aquí otro cuello hecho por Rembrandt de la misma manera.
Radiografía
-Otro aspecto de todo esto es algo que a veces sucede en Rembrandt: las pinceladas de la cara son eficaces y ajustadas, pero no son "bellas", no tiene cada una su personalidad, uno de los puntales de su genio. Esto aquí también puede explicarse por la premura.
- Expertos de mente roma niegan la autoría del tejido de encaje porque no muestra el cuidado de otros cuellos de Rembrandt. ¿Dónde está la sensibilidad ante lo genial?. Según esta gente hay otro torpe en la Historia del Arte, un tal Velázquez.
- La mayoría de estos datos corresponde a "Art in The Making Rembrandt - National Gallery Publications 1988"
- Expertos de mente roma niegan la autoría del tejido de encaje porque no muestra el cuidado de otros cuellos de Rembrandt. ¿Dónde está la sensibilidad ante lo genial?. Según esta gente hay otro torpe en la Historia del Arte, un tal Velázquez.
- La mayoría de estos datos corresponde a "Art in The Making Rembrandt - National Gallery Publications 1988"
Firma y fecha: ___ (c. 1648-56)
Tabla 25.5 x 20.4 cm.
Tabla 25.5 x 20.4 cm.
- La tabla es un apunte rápido con algún ajuste una vez seco. Los arañazos de la barba son magistrales, pero, por exceso en el recurso, de ninguna manera pueden pertenecer a una obra acabada con un fin comercial.
- Es autógrafa. Sólo Rembrandt puede resolver una oreja "real" así, o decidir que un grueso trazo negro en la boca sea el punto clave de la expresión.
- Es autógrafa. Sólo Rembrandt puede resolver una oreja "real" así, o decidir que un grueso trazo negro en la boca sea el punto clave de la expresión.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)